\”El Joker. Conmiserante. Violencia atmosférica que dicta el estallido social. Es Joker entonces consecuencia. Joaquín Phoenix colectando registros dramáticos históricos.\” Edwin Cruz
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Morgan Saylor y Brian Marc en \’White Girl\’. Hay algo en este filme que funciona, algo que trasciende el conocidísimo fondo de una historia de amor frenética e improbable entre un muchacho marginado, y la chica blanca que busca la experiencia y el desenfreno. Ese algo es la forma en que la directora cálidamente y
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Póster homenaje por Pilar Narvaez. Godard logra quizás su película más importante. Sintetiza su estilo. El collage narrativo. Es una especie de letrista, de situacionista en el cine. Expone con carisma, también con pesar, el indecoroso papel propagandístico que ha jugado el cine en las guerras. El sonido itinerante de su máquina de escribir, la
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Sergio Corrieri en \’Memorias Del Subdesarrollo\’. La película cubana de más renombre, estrenada en el \’68, el año en que la izquierda da un giro más a China que Rusia. Titón, a pesar de las bembitas de barbudos burócratas, plasma en celuloide una crítica voraz a la historia política, socio- cultural de la Cuba contemporánea,
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Gian Maria Volonté en \’Il Caso Mattei\’. Tildado convenientemente por la derecha dominante de \”cineasta político\”, Francesco Rosi no ha recibido reconocimiento más allá de su propia contemporaneidad. La película es provocadora, pues inicia describiendo la muerte del influyente dirigente político y zar de la productora de combustibles y refinería nacional de Italia Enrico Mattei,
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Jafar Panahi en \’Taxi Teherán\’. Maestro de la disidencia que implica el arte. Jafar Panahi violenta su prisión domiciliaria para mostrar las heridas, la contusión de un pueblo que vive, pero que también es presa de prohibiciones que encierran al arte mismo, combustible inagotable de la cultura. Así se hace un panfleto, arriesgado, y con
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Amy Adams en \’Nocturnal Animals\’. Detrás de los grandes, perfectos ojos azules blues de Amy Adams se revela un carácter depredador, con la culpa de cargar su naturaleza. Motivo perfecto para una sincopada, neonoirista orquestación del director Tom Ford. Jake Gyllenhaal junto a ella carga una culpa, pero recorre caminos contrarios, pues busca redimirse mediante
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La Planete Sauvage. René Laloux. 1973. En La Planete Sauvage, la pesadilla más sórdida de nuestra especie sapien es saberse colonizada, esclavizada por una raza superior, infinitamente superior. ¿Cómo sobrevivir, reponerse y sentir poder vencer a nuestro amo? La respuesta quizás está en la famosa condición humana, donde conquistamos, arrasamos y después entendemos. Somos Atila,
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Paul Verhoeven rejuvenece con esta densa propuesta que paradójicamente posee un montaje dinámico, haciendo llevadera la esquizoide agenda de una arpía que ha sido dinamitada por un lugar común maldito en su infancia. Isabelle Huppert brilla como siempre. Es que su perpetua frialdad, aunque nos remite por momentos a la monstruosa institutriz que encarnó en
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Anne Durval en \’I Killed My Mother\’. Regreso de un exilio auto impuesto de interpretaciones cinéfilas, esperando ser afectado tantísimo por una película. Cuando dos ó tres obras te inspiran de corrido, la vida me sonríe. El buen cine me hace más afable, más humano. Pero es frustrante cada vez más, encontrar menos esos reductos, esos lugares comunes donde se crean filmes eternos. Y
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