Toma de la ciudad ficticia \’Santa Teresa\’. Nelson Carlo De Los Santos Arias huye de las metáforas; constituye un puzzle perfecto pero deliberadamente inconexo. Usa como inspiración y razón de su discurso la violencia femenina que toma lugar en la ficticia Santa Teresa, que bien podría ser cualquier ciudad latinoamericana. Antropólogo-provocador-poeta, va matando las serpientes […]
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Sergio Corrieri en \’Memorias Del Subdesarrollo\’. La película cubana de más renombre, estrenada en el \’68, el año en que la izquierda da un giro más a China que Rusia. Titón, a pesar de las bembitas de barbudos burócratas, plasma en celuloide una crítica voraz a la historia política, socio- cultural de la Cuba contemporánea,
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Gian Maria Volonté en \’Il Caso Mattei\’. Tildado convenientemente por la derecha dominante de \”cineasta político\”, Francesco Rosi no ha recibido reconocimiento más allá de su propia contemporaneidad. La película es provocadora, pues inicia describiendo la muerte del influyente dirigente político y zar de la productora de combustibles y refinería nacional de Italia Enrico Mattei,
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Jafar Panahi en \’Taxi Teherán\’. Maestro de la disidencia que implica el arte. Jafar Panahi violenta su prisión domiciliaria para mostrar las heridas, la contusión de un pueblo que vive, pero que también es presa de prohibiciones que encierran al arte mismo, combustible inagotable de la cultura. Así se hace un panfleto, arriesgado, y con
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Amy Adams en \’Nocturnal Animals\’. Detrás de los grandes, perfectos ojos azules blues de Amy Adams se revela un carácter depredador, con la culpa de cargar su naturaleza. Motivo perfecto para una sincopada, neonoirista orquestación del director Tom Ford. Jake Gyllenhaal junto a ella carga una culpa, pero recorre caminos contrarios, pues busca redimirse mediante
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La Planete Sauvage. René Laloux. 1973. En La Planete Sauvage, la pesadilla más sórdida de nuestra especie sapien es saberse colonizada, esclavizada por una raza superior, infinitamente superior. ¿Cómo sobrevivir, reponerse y sentir poder vencer a nuestro amo? La respuesta quizás está en la famosa condición humana, donde conquistamos, arrasamos y después entendemos. Somos Atila,
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Paul Verhoeven rejuvenece con esta densa propuesta que paradójicamente posee un montaje dinámico, haciendo llevadera la esquizoide agenda de una arpía que ha sido dinamitada por un lugar común maldito en su infancia. Isabelle Huppert brilla como siempre. Es que su perpetua frialdad, aunque nos remite por momentos a la monstruosa institutriz que encarnó en
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Anne Durval en \’I Killed My Mother\’. Regreso de un exilio auto impuesto de interpretaciones cinéfilas, esperando ser afectado tantísimo por una película. Cuando dos ó tres obras te inspiran de corrido, la vida me sonríe. El buen cine me hace más afable, más humano. Pero es frustrante cada vez más, encontrar menos esos reductos, esos lugares comunes donde se crean filmes eternos. Y
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